6月20日下午，中国作家协会会员、陕西省作家协会副主席，必威BETWAY1990届“作家班”学员冯积岐，应邀为必威官网研究生讲述《小说艺术课》。参加讲座的有必威周燕芬教授、姜彩燕教授、雷鸣教授、赵林副教授和靑年教师尚斌、李斌，以及中国现当代文学、创意写作专业的硕、博研究生30余名。讲座主要围绕由作家出版社出版的冯积岐新作《小说艺术课》中有关小说主题论和小说本体论的内容展开。

《小说艺术课》是冯积岐四十年来对古今文学经典广泛涉猎和创作经验的结晶，它不是一部纯粹的理论著作，是作家对小说艺术的探求和独特理解。冯积岐坚定认为，好作家都会树立丶坚守自己的艺术美学观，根据自己对小说的理解，写出属于自己的小说。

在讲座中，他主要强调了两点：

（一）关于小说的主题论。小说的主题论，包括作者对人生、人性、现实、历史等诸多方面的认知。即小说中倾向、主题、思想。他认为，小说是有多层面的，比如人性层面、社会层面、文化层面、心理层面、情感层面、精神层面丶、哲理层面等等。好的小说，其思想是多层面的。冯积岐以陀思妥耶夫斯基为例，陀氏的小说之所以高出同时代的作家，是因为思想内涵的深刻。思想在陀氏的创作中作为艺术描写的对象，通过人物直接地表达出来。其笔下的主人公，不是依性格丶依气质而站立，不是社会典型，不是心理典型，如巴赫金所说，陀氏的主人公是“人身上的人”。他把思想作为人来写，比如《罪与罚》中的拉斯尼尓尼科夫，他用斧子砍死放高利贷的老太婆，不是为财、为情而杀人，而是为了思想。如果他杀人后，不思想，就只有罪，没有之后的罚。所以小说的高下、好坏是有严格的评判标准的。主题论也就是思想评价是第一个标准。陈忠实的《白鹿原》艺术水准之所以高多同时代许多作品，原因即是其强大的思想性。《白鹿原》创造了一种价值，这种价值体现在白嘉轩丶鹿子霖丶鹿三丶黑娃等人物身上，打破了历史规定的价值观，白嘉轩丶鹿子霖和南霜天、黄世仁等地主有天地之别。这种价值的创造，是陈忠实思想力量作用的结果。

（二）关于小说本体论。冯积岐要讲了小说时间、开头和结尾。在小说中，主要有三种时间形态：进行时（现在时）、过去时和将来时。十九世纪的批判现实主义的小说大都是顺时序叙述（也时有插叙），包括新时期以来的中国作家的长篇小说，大都如此。顺时序叙事的优势是故事脉络清晰，情节进展有序，人物成长历程清楚，阅读障碍较少。在顺时序叙述中，时间是推手，时间推动情节进展。但是，顺时序最危险之处是容易使作品成为流水账，容量使作品平板丶乏味。一般来说，作品的进行时要短，尤其是短篇小说，不能把进行时拉得太长，世界经典中，短篇小说的进行时大都在几个小时、一两天之内。如海明威的短篇《印第安营地》、卡尔维诺的《一个士兵的奇遇》、马尔克斯的《礼拜二的午睡时刻》、索特的《二十分钟》等等。另外，无论哪种体裁的小说的开头和结尾，都要视内容而定，都是结构的一部分。长篇小说要从故事开始的时候开头，短篇小说要从故事结束的时候开始，而中篇小说，要从故事中间开始。中篇小说、长篇小说是“断开”的艺术，要学会适时地断开，该停顿时要停下来。短篇小说一定要写好结尾，结尾要砍出有力的一刀，结尾要像举起的火把，照亮全篇。当然，中长篇的结尾，也要有意味。海明威曾说过，他的长篇小说《放下，武器》修改了39次。马尔克斯的长篇小说《霍乱时期的爱情》结尾写道：男主人公爱了女主人公一生，直至男主人公76岁，女主人公73岁，他们才在一条船上第一次亲热了一次。作者只写道，这只船漂在海上，就打住了，没有再多写。这个结尾，是意味深长的。

讲座最后，大家就文学研究、创作实践上的一些困惑与冯积岐进行了深入交流和探讨，冯积岐给与会者签名新作《小说艺术课》。